“三味线”和“三弦”，他们都在传承，我们却在慢慢遗忘(2)

另外津轻三味弦以具即兴性、接近打击乐器的奏法和快速的拍子为特征，也可作为打击乐器使用。因为演奏者可以使用琴拨敲击琴身，由于以上的这些特色，所以津轻三味弦因而有日本“爵士乐”的称号。
最先看到这个乐器的时候，除了迷恋于它独有的音色韵律外，让我感到惊奇的是在我的故乡，也有一种民间乐器与它极其相似。
“三味线”和“三弦”

它也是一种只有三根弦的弹奏类乐器，演奏者往往也是没有乐谱的即兴演奏，音色也极大程度接近于津轻三味弦，一般配合小曲或地方小调演出。于是我便上网查找，发现故乡的这种乐器便是三弦，一种我国的传统乐器。有一种说法是三弦传入琉球后发展成三线，三线传入日本后，发展成三味线。
但我今天不是为了溯源津轻三味线是发展自中国的三弦，也不是为了比较哪一个更好或更坏。其实抛开乐器本身，我更想探讨的是传统的传承。

不知道从什么时候开始，我好像再也没有听过小曲声中三弦等传统乐器的悠悠乐吟。家乡的地方小调等民粹也被安上了土味的名号，无人传唱，家乡老人的三弦也被挂在墙上积满灰尘，无人问津。
离开乡野山村，大城市日渐崛起，外来文化的猛烈冲击下，我们的传统真的在渐渐被遗忘。虽然在一些政策在保护传统文化，但更为严峻的是我们保护也只能是极少数依然有人愿意传承或者能够以此为生的传统。
简单的对比，我们却是逐渐遗忘