《玛丽与魔女之花》改编自英国小说《小扫帚》(4)

同样都是魔法，宫崎骏在《魔女宅急便》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》里都碰过，但都是以一种既存的、理所当然的元素形式存在，不需要解释，也不是故事最后争夺的重点。这也就回扣我在上一段所说的：
当魔法成为主要的奇观，成为一种“big deal”，你就得花时间展示它，甚至相当程度解释它。
但在两小时的电影里，没有时间好好这样运用，或至少是在“泛吉卜力”的叙事风格下，在那细腻的细节趣味与落叶溪水般的时间流速中，
不适合把重心往那放，那会牺牲掉角色本身。

然后，或许还更重要的是：从《魔法公主》以降，宫崎骏的每一部作品几乎都会碰触生死，碰触难以选择的某种矛盾，这包括哈尔的身不由己，千寻的终究忘记，波妞的天真誓言，和《风起》的梦想与罪恶的污印。这样的东西，
是已自成一套哲学的创作者的生命观外显，
可惜在他底下工作的人没有意识到、或其实是没有机会去学习这些价值。这么多部由晚辈制作的吉卜力作品，会让人觉得有形无魄，似乎也就是必然了。

三、总结

宫崎骏后继无人，吉卜力这座超强的王国却没有一套培育机制，是我们听了好多年的故事。而或许艺术观的传承原本就很难有“方法”，或许我们只能等待有同等才华、方向又自成一格的新人出现，但在吉卜力的集权模式底下这样的人很难出头；
又或许我们期待吉卜力这个招牌一直运作下去的本身，就是错误的。
看到米林宏昌在片尾一口气感谢了三位前辈，我
期待着
是他把过去的自己打包、
做出了结的作品，而不是证明自己而已。
我期待未来看到他从巨人肩膀上，用力跳起来的全新视野。