做出《天空之城》《千与千寻》的吉卜力，离开宫崎骏能坚持下去么(3)

在这部动画上映10年后，在动漫杂志Animage工作的铃木敏夫，因为要做一个怀旧动画专题，电话采访了高畑勋。聊了一个小时后，对方什么看法也不说，转而介绍了宫崎骏给他。宫崎骏表示，要采访可以，但要登满16页的版面。
“我当时心想，这两人有什么毛病啊！”
采访最终失败，铃木敏夫却与这两人不“采”不相识。
而从这开始，有了之后吉卜力的一切。

1995年，彼时的吉卜力已经如日中天，小了宫崎骏10岁的押井守在接受采访时，谈起宫崎骏和高畑勋，如此说道：“在现今这个大众消费者的社会生存……从某种观点来说，他们是几乎已经要进入博物馆了，不过却闪耀着光芒回来了，因为他们组成了一个联合阵线。一个人做了一部片子，使得另一个人也能够再做一部。”
宫崎骏和高畑勋的差异是显而易见的。就动画表现来说，前者幻想，后者现实。
工作方式上，这二位也是两极。宫崎骏本身是个画画很强的人，高畑勋有很深的绘画知识，但本人不会画画，要画据说也是画成火柴人。

吉卜力出身的动画导演宫地昌幸称，工作时，宫崎骏更愿意动手： “怎么？你画不出来？OK你看着，我自己来画”。 高畑勋则喜欢动嘴：“画成印象派的那个吧”，“你把这张给抽了，这张抽了立体感会增加”诸如此类。
对于作品，宫崎的态度常常是：“作品是属于我的，你们来帮我做。”而高畑勋则是一个发明者，其他的动画越是模式化，高畑勋就越是要发挥反抗时代的精神，无论是《岁月的童话》，还是《辉夜姬物语》，都给动画表现带来了解放，带来了自由。