做出《天空之城》《千与千寻》的吉卜力，离开宫崎骏能坚持下去么(9)

另一种传承
吉卜力或许没能贡献出另一个宫崎骏，但从另一个角度，这家公司依然为业界培养了太多的人才。
事实上，日本动画界采用单张图片买断制，每部作品分别召集工作人员，制作完成后就解散，大部分从业人员都是自由职业，庵野秀明在2016年的采访时就说，动画业界正式社员只有15.5%左右。
吉卜力一开始也是如此，但1989年的《魔女宅急便》完成后，吉卜力开始实行社员制度，这样的好处可以提高员工福利，还可以期培训人才。

《魔女宅急便》
在吉卜力，新人完成研修后，技术和熟练度不能达到一定标准，都会派遣去其他公司参与作品锻炼，达到一个量的积累才能参与吉卜力本社的工作。而外社作品和吉卜力作品的差距，最直观的是创作速度。吉卜力画一张背景要3天，外包则可能一天画3张。
宫地昌幸表示，吉卜力要求员工早上10点来公司晚上10点回家，12个小时默默伏案工作。“外面公司做TV动画的，实事求是说我基本很少见过这么埋头苦干的人。”
那些进入过吉卜力的人，在各式访谈中，从未否定过吉卜力的岁月。宫地昌幸表示，培训班的时候，自觉分镜已经够好了，但交上被宫崎骏一修正，就是天差地别，宫崎骏的才能或者说“画力”，是“压倒性的”。
吉卜力出身的人，喜欢将这个地方称之为大学。 在吉卜力工作的中国人刘雨轩在专访里曾说，宫崎骏希望年轻人学好东西，认为你学够了就走，去做属于自己的东西，因为在吉卜力里到宫崎骏已经是到顶。
离开吉卜力并不意味着退隐江湖，许多人后来参与了庵野秀明、细田守，米林宏昌、新海诚等人的作品。如安藤雅司，后来成了今敏的御用，在新海诚《你的名字》里也担任了作画监督；稻村武志，是《哈尔的移动城堡》的作画监督，《怪物之子》《你的名字》《玛丽与魔女之花》。在宫地昌幸导演看来，现在的日本剧场动画，基本上就是靠这批人各处轮转撑下来的。