宫崎骏“撑过”80岁了！这位动画大师，如何影响一代又一代人？(6)

对于后者来说，此作品则刻画了钟情飞机制造的男主二郎在战乱年代被胁迫进为国家制造战争工具的故事，而在观看过程中我们也无不能体会到“梦想和现实”
的矛盾碰撞。
二郎没有放弃的自己的热爱，但他的创造不为国家也不为杀戮，他也很清楚飞机的双刃性，可以说它无时不刻的透露着生不逢时的哀情---

如上一系列动画均得到了口碑和票房的双维度赞叹，也同时助推宫崎骏登上了日本动画第一人的宝座，以及其中的理念感染了一代又一代的人。
是因为它们的存在，我们方才得以在人生早年阶段明白动画也是能够如此深刻的，也知道了现实世界该有的运行规则，而非导向了让人憎恶的巨婴模样---

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出逃与宫崎骏的江湖
当然，宫崎骏的影响力又何止于上述几部作品。
从前文知道，宫崎骏的动画帝国就犹如炼狱般的存在，而其中的打工人也和奴隶没有两样。于是在过去数十年以来吉卜力也屡屡遭遇到了“人才出逃”
的困境。
庵野秀明在完成《风之谷》后就离开了，押井守也在和宫崎骏短暂合作后也离开了吉卜力。
随后，森田宏幸在完成《猫的报恩》后也离开了，而安藤雅司则在出任《千与千寻》作画监督后也毅然决然的或别了吉卜力。
至于曾参与过《借东西的小人阿莉埃蒂》制作的米林宏昌也在完成《回忆中的玛妮》选择了离去---