为什么海外动漫里的中国形象，就只剩成龙和熊猫？(2)

从人物形象上看，你在满大人身上可以找到符合一切关于反派的描述：阴暗且狰狞的表情，一头柔顺但却并不能让人产生好感的长发和胡须，随时都站在“正义”的对立面。实际上，这样的人物设定是受到了“黄祸”的化身——“傅满洲博士”的影响。
黄祸是于19世纪末期成形的一种极端民族主义理论，主要是宣扬黄种人对白种人的威胁，矛头主要针对中国和日本等亚洲国家。受当时西方排华运动的影响，拥有尖下巴、八字胡、细长眼，且总是策划各种邪恶勾当的傅满洲博士开始出现在美国影坛，进而在很长一段时间内都影响了不少海外文娱创作对中国人的描绘，其中也自然包含了动漫。

即便是在今日，我们依然还能看到“黄祸”带来的深远文化影响——虽然那些拥有尖下巴、八字胡、细长眼的东方面孔早已没有了反派属性，但很有可能会是一位精于算计，早某一个神秘的地方开了一家销售神奇道具店铺的奸商。
逐步开放的国门，让“二次元版中国人”增加了更多属性
从20世纪70年代开始，随着尼克松总统访华、中日邦交正常化、改革开放等一系列重大历史事件的发生，新中国与外界的文化交流开始变得越来越频繁。在这个时间段，外国人想要了解中国往往要靠两种东西，一是乒乓球，二是熊猫。
“乒乓外交”通常指的是1971年期间中美两国乒乓球队互访的一系列事件，它不仅加速了新中国走向世界的步伐，同时也因中国乒乓球队在国际赛事上的出色表现，在文化层面让乒乓球和中国人开始划上了等号。所以在海外很多文娱创作中出现的中国人形象，几乎都被赋予了“很会打乒乓球”这样的设定。
而具体到动漫领域，最让当前中国年轻人熟知的，莫过于松本大洋在1996年推出，后又被汤浅政明在2014年改编成动画作品的《乒乓》了。