低幼系列才是中国动画电影的未来吗？｜三文娱

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一个希望被打脸的疑问：依靠IP力量的低幼向系列作品是否更容易获得票房成功？
作者：荣荣
上周，三文娱在上海举行了AniSpark国产原创动画盛典，《魔道祖师》《风语咒》《一人之下（第二季）》等作品获奖。
这场活动聚集了全国各地的动画人，也在当前紧张的行业气氛下引发了对国产动漫画未来的诸多讨论（行业不易，且行且珍惜）。
大家探讨的话题，有“流程管理”，有“开源节流”，也有“出海”和“少儿”。
三文娱最近发布了一些美国和日韩的少儿/低幼市场解读，比如《芝麻街就要50周年了，它影响了四代儿童》《日本怎么做少儿动画》《年销售额超60亿元，韩国Kidult产业现状如何？》，大家也可以到3wyu.com搜索查看。
今天，我们将抛出一个希望被打脸的疑问，从《熊出没》系列作品票房持续上涨、最近两部都能突破5亿，以及今年暑期档三部破亿的动画电影中两部为续作的现象看，是否低幼向才是国产动画电影赖以回本与赚钱的方向？
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动画剧集带动动画电影及其续作成功
从 2015 年《大圣归来》打破“动画电影就是给儿童看的”固有印象后，2015-2017年，成人向动画电影也成为业内讨论焦点。
不过，根据三文娱的观察，面向儿童的低幼向作品依旧占据主流，数量和票房的占比甚至逐年升高。比如暑期档，低幼向作品票房占比逐年升高，2018 年占比 75.52% ，约为2015年数字的三倍。
究其原因，或许是由于观众对成人向动画电影故事剧情、技术呈现等方面要求更高。在迪士尼皮克斯甚至索尼等好莱坞大厂大作的夹击下，国产成人向动画电影即便高投入也难以高回报。（回顾：《精灵旅社3》票房夺魁背后，索尼原创动画之路并不平坦）
2015-2017 年 9 部票房过亿国产动画电影作品，5 部为低幼向续作， 4 部拥有大量动画剧集持续播出，有较为长久、牢固的电视收视群体。