从《催眠麦克风》开始，谈谈属于二次元的“说唱新世代”(3)

另一种较为常见的方式，则将嘻哈音乐作为插曲，推动剧情发展、渲染气氛。《恶魔人Crybaby》中，贴合剧情的填词加上极具节奏感的说唱，既阐明故事背景、交代角色内心独白，又为动画内容的推进起到重要作用。
如果将说唱技能与角色人设结合，还会产生意想不到的搞笑效果:《火影忍者》奇拉比活力满满,《银魂》桂小太郎的“攘夷JOY”足够洗脑，《佐贺偶像是传奇》源樱和二阶堂咲的Freestyle让观众感到猝不及防，《辉夜大小姐想让我告白》藤原千花的说唱则强化了角色的“可爱”属性……这些走“魔性”路线的说唱歌曲，为作品增添不少欢乐。

而《催眠麦克风》这样的声优企划，则以说唱为核心，重点增强娱乐属性，并通过音乐及剧情强化角色人设。虽然作词、作曲环节均有专业人士参与，但歌曲风格并不“硬核”，贴近更多普通受众的音乐偏好。即使多数声优都是从零开始的说唱新人，观众也能从歌曲或角色互动中获得乐趣。
国内二次元逐渐兴起的嘻哈风潮
相比起步早、发展快的日式嘻哈，嘻哈音乐在国内曾经历“水土不服”的时期。不过近几年，由于《中国有嘻哈》《这就是街舞》等垂类综艺热播，嘻哈逐渐从地下小众文化进入到大众视野之中。
随着观众对嘻哈文化的认知度提升，国产动漫与说唱的交集也多了起来。《狐妖小红娘》“南国篇”的《白月初你到底行不行》、《一人之下3》结尾的“彩虹屁Rap”《王道长听了可能会摔手机》，都以说唱的形式为角色及作品造梗。当然，无厘头搞笑的《十万个冷笑话》也能配合剧情，用一首《写给父亲》带给观众感动。《镇魂街》《哪吒之魔童降世》等作品主题曲营造出的热血氛围，同样与动画情节及内核高度契合。