名侦探柯南25年里的“变与不变”，更像是日本动漫发展的一个缩影

25年的《名侦探柯南》不管是其TV版动画还是剧场版作品，都毫无疑问地进入到了一个一个躁郁的晚青春时代，
前者靠着“天马行空”式的剧本强撑，而后者则完全向市场妥协沦为了“爆米花”式的商品。

就拿剧场版这一块来说吧，从M12《战栗的乐谱》熟悉的摧毁式地毯爆裂，到M21《唐红的恋歌》里神似M5飞越双子楼的神操作，当爆声响起，在柯南的世界里，世界运转的规律性仿佛被前半段缜密的推理用完，不需要物理可行性，只要信，想飞就能飞。还不到四分之一个世纪，整个日本都要被制作组“嚯嚯”完了。

虽然这次的M24《绯色的弹丸》故事地仍然在日本，但却以东京奥运会为蓝本参考，好家伙，敢情名胜地标已经远远无法满足柯南的“野心”了，他终究还是把目标转移到了国际盛典之上。
言归正传，其实细想一下这也没有办法的，毕竟在现在商业娱乐作品产品化的大趋势下，即便是名柯这个超级IP也并不能例外
，当我们从观感上看到剧场版年益俱下的状态，背后却也潜伏着世纪初大众文化娱乐消费环境的高压影响。自此以后，女性市场的挖掘、符号消费的融入等，也逐渐重塑了一个熟悉而陌生的《柯南》。