日本动漫业界经常自称“药丸”，我们也是助力之一

日本动漫“业界药丸”这个调侃，相信大家已经听过很多次了，甚至于一些日本动漫从业者也经常自称“药丸”，虽然这个调侃听了好像有好多年了每年每个季度依然有那么多新番作品出炉，但是确实要完的声音还是不断。
所谓业界药丸，我觉得可以理解为日本动画从小众艺术到大众商业的转变，整个市场经历了有限动画理念的引入、制作委员会模式的诞生、以及2012年开始迈向全球化的规模暴涨，最终日本动画业界就成了如今大家所见的模样。

当年被调侃为诺贝尔文学奖候选人的“大文豪” 弓弦逸鹤，他的作品《Infinite Stratos》好歹是乘上了8 BIT急需出头而拼了老命做一部动画的东风，结果顺带就竖起了一面名作之壁。
再看看如今，像是《被神捡到的男人》以及《我立于百万生命之上》这种水平的作品，你就可以看到爽文时代开端和后爽文时代的区别，现在已经没什么动画公司需要在制作质量上拼命了——又或许他们根本就没有机会去拼命。

对BD销量有了解的观众想必都知道，当年《校园乌托邦 学美向前冲！》的第一卷DVD卖了2899份，然后有制作人员在谈及销量时说了一句“这部动画大概能回本吧”，后来2899这个销量就被称为“学美线”或是“保本线”，用以衡量一部动画是否能回本。
学美线显然是不怎么科学的判断方法，但动画回本却是一个十分重要的问题，毕竟赚钱之前就要先回本，而动画企划做动画的本质就是为了赚钱，又或者说最终导向了赚钱。