坚持手绘36年，没有宫崎骏的吉卜力，能成为迪士尼吗？(2)

吉卜力出品的动画电影中，人类之外的角色常常形象圆润可爱，情节、画面与孩子的想象如出一辙，人可以像鸟儿一样在天上飞翔，猫猫狗狗、花花草草可以成为对话的玩伴。在兽心蘑菇看来，这一切都很神奇：“他们把我儿时在脑海中很模糊的想象具象化，还延伸了出去。”
之后，出品一部观看一部，吉卜力动画电影贯穿了她的成长过程，直到她成为漫画家，出版了漫画集《世界上有一个你，只有我知道》，她依然会翻出吉卜力的老片子，反复观看。尤其在考研阶段，压力大到学不进去，她会抽出时间重温吉卜力的电影，比如《借东西的小人阿莉埃蒂》《龙猫》《千与千寻》。
“看完就会很开心，很放松。宫崎骏和吉卜力的电影好像有一种很柔软的力量，在偷偷入侵你。”
在兽心蘑菇眼中，这股“柔软的力量”体现在吉卜力电影的“全员无坏人”，比如《千与千寻》中，澡堂主管汤婆婆贪婪成性，法力强大，可以把不努力工作的人变成猪，可以不顾手下白龙的死活，但对自己的宝宝无尽宠溺，最终也放过主人公千寻，将她的父母从猪还原成人类，让他们一家三口团圆重返人间。
没有绝对的正邪两立，最终多是幸福结局，宫崎骏自己是如此解释的：“我认为创作动画就是在创造一个虚构的世界。那个世界能抚慰受现实压迫的心灵，激励萎靡的意志，能化解紊乱的情感，使观者拥有平缓轻快的心情，以及受到净化后的澄明心境。”
实际上，吉卜力出品的26部动画电影主题并非没有锋芒。
“做法西斯不如做瘟猪。”《红猪》《起风了》《萤火虫之墓》等电影是宫崎骏、高畑勋和吉卜力对战争的反思。宫崎骏的电影主人公多是女性，他公开承认自己是“女性崇拜者”，在情节中他认为女孩比男孩更英勇。《风之谷》则与日本上世纪70 年代的“反公害”“反核”“反科学”运动有关，探讨科学、社会发展与自然的关系。
时至今日，兽心蘑菇在创作漫画的过程中，依然会借鉴吉卜力动画的形象，比如像《借东西的小人阿莉埃蒂》那样，绘出大小对比明显的圆润形象。
近年来，每一次吉卜力动画在出品多年后于中国公映，仍能吸引不少观众走进影院，票房不俗。今年初，《崖上的波妞》的中国票房超过2000万元，1988年首映的《龙猫》时隔20年在国内公映的票房突破1亿元，最高的是《千与千寻》，出品18年后的中国公映票房超过5亿元。
一部电影十几万张画稿
兽心蘑菇对吉卜力的另一层钦佩，在于他们能以二维动画的形式，将头脑中的想象与想要传达的主旨呈现在大银幕上，同时在创意和技艺上达到极致。