为何“喜欢的动漫角色”往往会死掉？因为不死，你很可能不会爱上(7)

这种共情可以表现为人们会对悲剧进行自我反思，将其与自己的生活处境和人际关系做对比，庆幸自己的身边没有发生这样的悲剧，在幸福感增强的同时，也能站在完整的视角去审视发生在角色身上的悲剧，以对其产生怜悯、惋惜的情绪。
很多时候，观众会将角色因死亡而未完成的遗憾代入自己的身上，通过自己的想象、二次创作对其进行美化、补完（也就是同人创作中的if线），以充实角色带给自己的精神世界，加深对角色的喜爱之情。
而这些二次创作，又会引起对剧情有同样理解、角色抱有同样情感的同好之间的共鸣，在彼此的交流之中又美化了自己心目中的角色。

借着角色的悲剧，观众不仅得到了精神上的快感，还寻找到一种陪伴。因为这些观众所必需的精神附属品，死亡角色在观众的心目中也变得越来越重要。
此外，观众会对死亡角色动情不仅因为心理原因，还有生理原因。
当人观赏到悲剧之后，大脑会释放后叶催产剂，与脑回路结合，促使人对周围的人产生关切，在往后的生活当中，人们会更加珍惜日常的点滴。这一影响人们生活的积极要素，也是悲剧能带给人好感的原因之一。

因此在历史上，相较于喜剧，悲剧更容易在人们心中留下深刻印象。
在古希腊的哲学观里，悲剧要实现的美学效果就是怜悯和恐惧，亚里士多德也相信，在感受到怜悯和恐惧之后，受众的内心就会得到净化。而这一观点，也在莎士比亚的剧本里得到了继承。
无论是《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》还是《麦克白》，莎士比亚都在这些剧本中贯彻了“性格就是命运”的信念。