聊聊《新蝙蝠侠》对美国政治生态的折射(2)

不是中国观众没有情怀，《哪吒之魔童降世》《大圣归来》在电影院里掀起的观众狂潮，就是哪吒、孙悟空这些深入中国人内心深处的文化基因在触发了，与蝙蝠侠、蜘蛛侠在美国人心目中的地位比较接近。
当然，只有文化还不够，还得能够让观众与故事产生共情才行。要不然，解释不了同为动漫改编的《黑寡妇》《黑凤凰》为啥就不行，同样《哪吒之魔童降世》火了，《姜子牙》却并不能复制同样的成功。为啥，观众无感，产生不了共情。
而蝙蝠侠、蜘蛛侠的故事，扎根于美国本土，让美国人大有感触，超出美国之后，就不行了。《黑寡妇》《黑凤凰》架空的故事，连美国文化都没有融进去，想火就格外难。《黑豹》同样是架空的故事线，但是它有明明暗喻了美国的黑人平权，不过是借他人酒杯浇自己心中块垒而已，所以美国人依旧很吃那一套，但中国观众就完全接受不了。

接下来，细聊一下《新蝙蝠侠》在中美两国的观众待遇吧。
在美国，一片叫好；在中国，扑街了。中国的低票房有疫情的因素，但即便没有疫情，同样还是要扑街，不会有例外。
说到“蝙蝠侠”，是无法绕过克里斯托弗·诺兰的“黑暗骑士三部曲”的。
但说到底，诺兰版蝙蝠侠三部曲里，其实只有第二部《黑暗骑士》才是真正的神作，另外两部也不过是中规中矩的漫改罢了，三部曲的水平参差不齐。完全不像《指环王》《教父》那样，三部曲部部都是经典。
《黑暗骑士》的高口碑又在于诺兰往这部漫改作品里加入了对于社会秩序的思考，使得这部超级英雄片拥有了极高的思辨度，超越了英雄打怪物的俗套，赋予了漫改作品以浓厚的艺术气息。