“葫芦娃之父”逝世但别让水墨剪纸动画只剩传说(3)

同样制作于八十年代的《葫芦兄弟》，在我看来是对中国水墨剪纸动画的一个高度总结，故事情节上对原作《十兄弟》做了升华，抛弃了“斗贪官、反昏君”的传统二元对立思维，改造成了一个适合少年儿童心理特点的历险故事，并且吸收了传统神话元素。蛇精、蝎子精、葫芦娃都是神话传说中有符号意义的事物，既能让观众体会传统之美，还能收获对于勇气、友情、亲情的认识。这样的创作水平，放在今天也是非常稀缺的，这才是真正的艺术。
只是近二十年来，我们大踏步拥抱世界的时候，放弃了自己的优势。当年又有多少孩子，因为一个动画片的影响，走上了练习国画、了解皮影戏的兴趣之路，打开了书本去探寻中国传统之美、去寻找古典神话的精彩之处。在影视动画发展上，我们并未处理好现代与传统的融合问题，今天经济发达了、技术进步了，却再也做不出当年的精品了。
我们也深知，水墨剪纸动画的衰微，有历史和时代因素，比如剪纸动画制作精细，在保证质量的前提下很难做到大规模的量产，难以满足市场需求。当年我国动画市场还未成熟，也没有一个市场化的运作手段保证从生产到播放的顺畅。同样的，皮影戏、剪纸等传统艺术也在不断萎缩，传承成为问题。在这个快餐时代，花几年时间来做一个动画，似乎是天方夜谭。
但是传统需要传承，需要更多的有识之士发现问题、解决问题，重新振兴中国传统的水墨剪纸动画。不然，胡进庆等人凋零之后，真的就只剩传说了。