奥特曼真的要打哥斯拉了吗？(7)

多年来，奥特曼的IP方圆谷公司因多次濒临破产，频繁融资变卖，导致奥特曼版权混乱。在巨头万代公司占有圆谷49%的股权、独占奥特曼新作的商品化权后，奥特曼IP的“吸金”能力被充分挖掘，而圆谷的拍摄重心也逐渐从获得高收视率向提高玩具周边销量转变，IP新作的口碑往往飘忽不定。

而在“新日本英雄宇宙企划”中，导演庵野秀明创立的公司Khara是日本第一家能统一出品、制作、发行三个大规模动画电影制作步骤的动画公司。同时，庵野秀明在作品制作中通常拥有较大话语权、作品风格相对统一。通过已经推出的《新·哥斯拉》，观众已经见证了日本特摄文化和全新电脑特效的结合。

联合企划官方表示，目前正在计划大量未来的活动和商业化项目，具体内容还有待进一步公告。可以看出，各家IP方期待通过“抱团取暖”的方式，借助导演的独特风格和创新手段，焕发这些经典IP的内容活力和多样化商业价值。

日本IP宇宙，走向全球？

除了几大公司面临的经营困境外，欧美公司对于几大IP的重新创作似乎也从侧面推动了“新日本英雄宇宙”的诞生。
以东宝旗下的哥斯拉IP为例，尽管在1954年诞生后，日本国内已经拍摄近32部作品，但除了初始的几部作品拥有较大的影响力外，其后大多数作品的全球影响力及口碑并没有较为亮眼的表现，反而是由1998年的美版《哥斯拉》开始，哥斯拉才重新在全球焕发生机。
而自2014年开始，由传奇影业联合华纳兄弟、东宝株式会社搭建的“怪兽宇宙”则表现非凡，8年来，《哥斯拉》《哥斯拉2：怪兽之王》《哥斯拉大战金刚》三部曲已在全球砍下数亿票房，凭借先进的技术与电影工业，哥斯拉终于重现“怪兽之王”的荣光。