4岁就入行、刘亦菲都演我的作品，但依然换不来国漫复兴(5)

图 | 日本漫画作品《恐怖宠物店》
刚入行时，我只是一个漫画作者，后来因为遇到了更精专于此的搭档壳子，慢慢转型成为一名国漫的脚本作者，类似于电影拍摄中搭档导演的编剧。
漫画作者 脚本作者，甚至更细化的分工协作，不管是在日本或者国内，都是很普遍的运作模式。但外界更多熟悉和认可的还是前台的漫画作者，觉得脚本没什么无足轻重。
记得有一次我们的作品获奖，主办方只安排壳子上台领奖，要不是壳子一再坚持我也是创作者之一、拒绝领奖，可能当时对方还觉得我只是个附属品。
这还是在我比较幸运、作品已经获得不少认可的前提下，更多兢兢业业的国漫脚本作者，可能连名字都没被人提起过。
其实就创作维度而言，脚本绝不是门槛那么低的工作，毕竟优秀的画技与精彩的剧情得是成串的。

图 | 左小翎与壳小杀合著的漫画
说的通俗点，脚本工作就是你在心里面不断和自己去演戏，把要创作的东西先过一遍，而这种演绎的核心就是"选择"。
例如，在漫画进展到某个时刻，脚本作者要代入你笔下的人物角色中，去想象一下他/她可能面临的选择，不同选择会有不同发展，然后挑一条你认为最好的路线走下去，接下来又会在关键节点上面临新的选择……周而复始。
有一段时间，我认为自己的确做到了遵从内心，给了作品中人物自认为的"最好的选择"。
例如我和壳子前几年合作的《南烟斋笔录》
，就是我们自己从内心非常喜欢的作品，版权也被影视制作公司看中，拍成了同名电视剧，主演是刘亦菲和井柏然。