中国没有科幻电影元年科幻电影史话(4)

科幻情怀的接力棒传过来了
围绕着国产科幻试水之作《流浪地球》，中国科幻影视人们展现了某种团结一致性。《流浪地球》的美术指导就是《三体》的美术指导郜昂，“之前的经验教训，为如今打下更好的基础”，龚格尔也曾跟电影《三体》团队求教过拍摄问题，“人家是倾囊相助。”
就像张小北旗下的太空堡垒为《流浪地球》制做了多部预告片，张译文的微像文化则做了一本《〈流浪地球〉电影制作手记》，力图还原这一高投资硬科幻电影的工艺流程和美学表达。这本书与电影同期上市，试图给其他中国科幻影视从业者以启发和慰藉，也可能成为国产科幻电影的避坑指南。
“书中更多的是经验教训，全是干货。是我们对科幻本土化、视觉化的探索，以及制作技术的一些探讨”，龚格尔说。
区别于《流浪地球》这样的重工业项目，张译文把微像文化主控的电影《深空》定位手工业科幻片。这部预计于2019年上映的电影出自王人超导演，导演把完整故事放在了一艘星舰中演绎，力求把星舰的还原做到可信，“我们更关注人物的世界观，观众的注意力更在故事本身。”
成本所限，综合考量之后《深空》只能选择用木头来做制景材料，但实际拍摄中团队发现，人走在木质的材料上会有吱吱嘎嘎的声音，怎么解决？团队最终把木质星舰整体抬高离地，效果就好很多。就是这样一个个小技术问题的解决，触发了微像文化把电影制作过程记录、保留、分享下来。
不论投资体量，国产科幻电影项目面临的问题是共通的：经验的匮乏。
而科幻电影作为电影类型，需要的是整个电影工业体系的支撑
。在目前国产电影的体系下，“专业的人”、“专业的预算”、“专业的电影效果”这三者都是未知和欠缺的。
在《流浪地球》的定档发布会上，刘慈欣和郭帆导演不约而同的谈起最爱的科幻电影，都是1968年的《2001太空漫游》，这部对无数科幻人影响至深的电影出自斯坦利·库布里克，当时他刚刚年满40岁，而在此之前，他也从未指导过科幻片。
张小北也是，曾经还是电视编导也是科幻迷的他在《第10放映室》这档电影文化节目里就解析过《2001太空漫游》，那期节目叫《科幻电影史话》：