《遗失的环节》获金球奖最佳动画长片，是幸运的，还是不幸？(3)

蒂姆伯顿是外表冰冷，内里温柔的创作者，莱卡工作室也是，在我心里，他像个不会表达情愫的孩子，用古怪的方式，笨拙的叙说着那些故事，他不会告诉你故事里有什么，只会提醒你会看那些故事，看那些被定格动画赋予了灵魂的角色，你才会懂他想要告诉你的一些东西。
但后来，大概是从《久保与二弦琴》开始，我就发觉到莱卡的故事变了。
变得平庸，啰嗦和生硬了。
以前看莱卡，喜欢故事的浸入感，就比如《鬼妈妈》里小女孩爬进洞穴，来到另一个世界里，那种体验是全方位的，是像皮克斯、迪士尼的动画所给予不了的，暗黑和惊悚是《鬼妈妈》的特色，也是莱卡的特色，让他直接和其他动画工作室（公司）区别开来，或许它并不如皮克斯的动画新奇好玩，但他有自己的风格，创造的故事自然也是独一无二的。

但到了《久保与二弦琴》，我就觉得他变得“皮克斯化”了，这部电影讲的是男孩历经千难万阻，寻找母亲的故事，故事设定很稀松平常，没有太大的波澜，为了让电影变得有趣些，故事的细节有了很多加工。一些搞笑的小桥段被放置到了电影里，进一步打破了电影的整体感。
同时为了突出这些搞笑的小桥段，空间上也被局限，往往你在电影中看到的搞笑细节，场景都很小，就是为了突出角色的动作细节，意图强化这些笑点——这是皮克斯惯用的套路，让电影片段展现出一种舞台风格来，一个个搞笑的片段，就是场场舞台剧，巧妙、幽默，但很奏效，就是为了活跃气氛的。
但这种奏效，需要与影片风格相契合，我觉得，像是《久保与二弦琴》这样带有伤感色彩的冒险故事，实在是不适合安插这样一些片段。