中国动画电影的沉寂和重生

最近找到一篇在2019年末写的文章，重新发出来。虽然已经过去了一年多的时间，但是读完以后还是能感受到那种自豪和骄傲。
近年来的国潮动画频频刷新世界认知：先是去年饺子拍摄的《哪吒》，让所有观众震惊不已，高呼原来国产动画电影还能达到这么高的水准；接着是上个月的《雾山五行》，其故事情节、泼墨技法、打斗设计让人拍案叫绝，这几天在B站刷屏的游戏视频《黑神话：悟空》，则把国潮动漫的强势回归推上了最高潮。
说是回归，其实一点不为过。上世纪的50到80年代，中国动画曾经是全世界殿堂级的存在，首当其冲的就是国内顶级电影公司——上海美术制片厂。
从《九色鹿》到《小蝌蚪找妈妈》，从《哪吒闹海》到《大闹天宫》，上美用这些精彩绝伦的作品征服了每一个中国人，创造了一连串名副其实的全民IP。
其实不止中国老百姓，就连国际电影大咖也对当时的上美深深地折服。比如当时在日本风头正盛的画家、后来成为日本动画电影缔造者、最高成就者的宫崎骏，就曾长久地仰慕中国动画。
在当时中国还没有完全国际化的时代，作为创作《风之谷》的奖励，他来到上海美术制片厂，为的就是亲眼看一看中国的动画和美术，拜师求学。
然而让宫崎骏失望的却是，彼时的1984年中国刚刚开启市场化改革，动画产业也迎来了天翻地覆的变化。
在计划经济时代，艺术创作费用由国家承担，因此创作团队可以不计成本地投入时间和财力，为的就是实现极致的美术效果和创新性的拍摄手法，所以诞生了一大批精彩绝伦的动画作品。
然而在市场经济时代，创作的成本要全部由制片企业自己承担，在这种剧烈的转折中，创作者的热情和创意就很容易被打击和削弱。在很多人从“向艺术看”变成了“向钱看”的时候，艺术也就只能徘徊和迷茫了。
曾经和宫崎骏一起拜访上美的高畑勋在采访中说，当时的上美之行让他们失望至极。他们手捧刚刚拍摄完毕、在日本国内掀起轩然大波的《风之谷》，希望和神坛之上的上美深入沟通的时候却发现，上美的领导只对日本的计件薪酬制度感兴趣。
“宫崎骏对中国的失望无以复加”、“太让人失望了，我太失望了”，高畑勋在二十多年后仍然叹息地说。
几个失望的日本人拖着长长的背影登上了回国的飞机，他们至此放弃了对中国美术、中国动画的崇拜，开始更加坚定地打造日本动漫的时代。那一天，中国动画走下神坛。
所以，当今天我们的《哪吒》、《雾山五行》、《悟空》横空出世的时候，无数国人为之自豪和骄傲。