为什么市场如此饥渴国漫爆发？(4)

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国漫背后的“动画”
国漫依旧处于培育期。

实际上到今天，人们对动画的概念已经超出了原有的认知。
从最初上海电影制片厂的水墨动画、迪士尼公主系列的二维动画，到皮克斯通过《玩具总动员》等系列IP引发的三维动画热潮，再到如今《狮子王》、《阿拉丁》等动画真人版，技术的进步将动画的边疆无限扩大，国漫由此受到了较大的发挥空间。而在内容更新上，国漫也同时面对着机遇和挑战。
在上半年推出三部真人动画之后，迪士尼已经出现创新短板，虽然《狮子王》在票房上表现亮眼，似乎全靠重启老IP显然不能填补正在加速成长的市场需求。
与此相比，发展比较缓慢的国漫显然是一个上升阶段，从“大圣”到“白蛇”再到“哪吒”，国漫在市场层面基本上已经告别了“从无到有”的阶段，但从《大圣归来》到现在，优质内容的不稳定发展却让国漫陷入到了一个“出生危险期”。
这种危险期，和国漫本身IP无法满足低幼儿童有着很大的关系。由于成人向动画过多的争取年轻成人受众，而不是以儿童为主导并辅助成人形成以家庭为单位。所以，国漫在受众本身的不稳定性太高。
缺乏对于低幼儿童的吸引力，就无法做到“破圈层”，那么国漫反而成为了一个市场小众类型片，而从制作的角度来看，这种现象很难支撑整个产业的成长。如果壁垒一直存在，那么质量内容低劣的动画内容可能会有更顽强的生命力。