这才是本年度的Top10电影(7)

导演朱声仄萃取了这些影像所自然挥发出的强烈感染力，勾画出了一幅弱者（肢体和精神残缺者）的情感肖像。
影片中的很多画面都让我回想起托德·布朗宁1932年的经典影片《畸形人》。两个片子内核贴得很近，都是以扭曲爆裂又饱含个人情感的方式对外部世界发出的卑微而绝望的“吼叫”，传达出的是人物即将被周遭环境吞噬时迸发出的直觉反应。
它同时对纪录片的拍摄方法和观念也做了一次达达主义拿来式的颠覆性挑战：
在原始素材的画面和声响几乎脱离创作者控制的前提下，人物的情感表达反而更加具有强烈的冲击力；而创作者在素材选择、架构设计、节奏把握和主旨掌控上都表现出了超强的创造和判断能力，并渗透出一股不动声色的内在强悍。
《完美现在时》对传统纪录片创作法则发出了有力的诘问：所谓的叙事、拍摄技巧和技术标准对于纪录影像来说有多少意义？它们究竟是在构筑影像的本体，还是本质上阻碍了影像的直观表达？

所谓的叙事、拍摄技巧和技术标准究竟是在构筑影像的本体，还是本质上阻碍了影像的直观表达？
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悲惨世界 拉吉·利/剧情/法国/103分钟
法国大城市郊区少数族裔聚居区的矛盾冲突几乎已经成为无解的难题。一方面，生活在社会底层的青少年缺少接受教育的机会和通往社会上层的合理渠道，被挤压在郊区贫民窟的集体住宅中自生自灭，很多人只能以结伙犯罪作为最便捷的出路；另一方面，主流社会因为不断遭受前者的侵扰，而对其形成了难以改变的成见和歧视，双方的关系就在这样的互相敌视中不断恶性循环下去。
而在现实中的法国官方则采用了一种看似“聪明”的逃避态度，它开始任用来自贫困社区的少数族裔担任警察和底层官员，将社会阶层矛盾转嫁为族裔内部的冲突，这就是《悲惨世界》中深陷族群对立中的警察的处境。