这才是本年度的Top10电影(10)

贞德的故事几乎就是女版耶稣受难。
影片中无论是沙丘上的战略讨论，还是战马列队起舞的姿态，抑或是贞德关押行刑的最后时刻，都带着伦勃朗速写式的极简美感。观众明知道它是示意性的，抽离的和不完整的，依然会被其中人物意志与信仰的闪光点所打动。而杜蒙所秉承的独特创作方法论也在影片中表露无遗：
演员和人物都在此变为了承载话语、行动和情绪思维的抽象存在，似乎冥冥中总有一个独立于他们身体之外的超验真理，在统领他们的行为、话语和思维。
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关于无尽 罗伊·安德森/剧情/瑞典/78分钟
《关于无尽》和罗伊·安德森此前所有的影片一样，都是由微不足道的生活片段拼接成的整体。单看这些片段本身都没有太多的涵义，但是将它们连接成一部80分钟的电影时，影像内在的情绪便连贯起来，构成了强大的冲击力。
罗伊·安德森的功力还不仅仅如此，《关于无尽》的场景调度还有这样的特点：
画面中永远有明示或者暗示透视现象的线条，
甚至雨中操场泥地里的不同水迹也是一致倾斜过来和画面的边框形成明确的夹角；
摄影机取景景框的摆放永远水平于两条或者几条透视线的夹角，
夹角的位置一般在画面水平线的四分之一或者四分之三处——这一点在室内空间中特别明显，每一个室内画面内都可以找到两条透视线的夹角；
绝大多数人物尤其是配角演员，在影片中都严格沿着透视线条的方向移动，
但在每一场戏中，主要人物都会在规整运动中突然变换移动方向，或者停下不动，或者和主运动方向侧向和逆向运动，他打乱队形，立刻成为整齐划一运动中的强烈不和谐音。
罗伊·安德森由此创造了一种在纳粹一般窒息的数学化一致中，突然情绪崩溃式的情感异动，那种戏谑式的悲哀和精神绝望便由此而生。