战斗美少女的精神分析(17)

关于《新世纪福音战士》的分析已经汗牛充栋，而我，仅仅想从一个心理治疗师的角度，不引用任何已有评论地谈一谈里面呈现的“边缘”人格障碍。在考察战斗美少女的类型史时，我们应该注意的一点就是《新世纪福音战士》很大程度上扩展了动漫粉丝，并且令一些已经脱宅的老粉重新回归。此外，这部作品最令人注意的人物，当属这个沉默寡言，十分神秘的凌波丽。凌波丽属于《妙趣小飞仙》以来的皮格马利翁式，她空洞的人格对应其作为克隆人的身份。由此看来，凌波丽是一个原型，存在于之后诸多作品之中，例如《机动战舰抚子号》（1996）之中的12岁少女星野琉璃。她同样是一名身份神秘的少女，并作为战略指挥官，负责抚子号的计算机系统操作，在1998年，这部番剧同样推出了剧场版。而在1999年，则被选入Animage杂志的最受欢迎女主角。另一个例子是《少女革命》（1997），一部由几原邦彦导演的宝冢式作品。
此外，《玲音》（1998）的主角岩仓玲音，人设同样也和凌波丽有几分相似，在故事的结尾，选择了自我毁灭。

90年代下半叶的动漫爆炸式增长是症候性的，这些作品更多集中于战斗没少女自身的空无性而非其快感性。但即使她们是空无的，却并非没有存在感，在下一章中，我将详细阐述这种空无性。
90年代下半叶的主要作品还包括《秋叶原电脑组》（1998），以及《魔卡少女樱》（1998），二者皆为混搭系，并且丝毫没有产生任何新类型。不过是善用了战斗没少女这一类型，并于此之中展现了很强的原创性。
我重申一遍，90年代的战斗美少女题材作品不计其数，即使新类型不曾出现，层出不穷的新故事也值得我们注意，世界观变得越来越复杂，并且大多以跨越媒介的形式出现——TV动画，LD，DVD，剧场版动画，游戏，广播剧等等等等，这也与战斗美少女形象的跨界混搭不无关系。战斗美少女这一题材未来也许不会过时，并且将启发一代又一代的创作者。但是再也不会产生任何新的题材。然而，这个持续了30年的内容究竟为何在一夜之间狂走下坡路呢？我认为，答案也许和所谓的“贤者时刻”不无关系，至于详细的原因，我还是希望留下悬念，给最后一章。