“日漫霸主地位”的终结者，居然是喜欢抄袭日漫的韩国？(13)

但没关系，条漫的受众不会在乎这些，也或者说小小的手机屏幕将分镜的冲击力限制在某个小圈子里，高和低的差距已经不太大了，读者更追求的是故事的趣味性。
如《女神降临》和《看脸时代》都以校园故事切入来映射“审美时代”的种种现实和悲哀。
而曾经的现象级条漫《整容液》也有类似的内核，不过呈现手法更加黑暗和极端，讲述一位胖女生在追求美丽的道路上的堕落，不仅将家里人害惨，还让自己成为了别人的“膝盖”。

这些人气韩漫的故事是极其通俗易懂的，而画面也只是一幕又一幕的极其普通的场景和人物呈现，但胜在剧情的起承转合做得非常自然和流畅，最终也就获得了出圈的流量。
从某种意义上来说，解放了“画工”的条漫，其实也就解绑了对原作者的依赖，能让漫画创作变成一种“工业化生产”，而这个事情韩漫已经深耕将近20年了。
自2003年开始，kakao和NAVER等韩国漫画公司就已经在不遗余力的推动条漫发展，建立了涵盖内容规划、制作、分销等等环节，而其中的内容规划又能划分为编剧、分镜、上色、市场分析等等环节，而每一个环节都有对应团队来负责。
可以说，如今的韩漫已经具备强大且完善的内容生态，能最大程度确保数量和质量的稳定性。

且同时因为创作门槛的降低，条漫时代也就让“人人都是漫画家”成为了可能。
只要你有好的想法和基础的画工，就能创作条漫投稿，比如Naver就在平台开设了三个板块：
挑战区、最佳挑战区和特色网漫家区。任何人都可上传自己的作品，然后根据人气量来进行跨区升级，最终成为签约漫画家。