60年前的中国动画《大闹天宫》为什么现在看依然这么好看？(3)

当时我在北京，没见到她们，也是深感遗憾的，因为我知道，今生是不可能再见到她们了。
（下图是北影回顾活动中的持永只仁女儿持永伯子、右一）

东影给持永只仁等人的待遇非常优厚，吃喝、零食、日用品还有房子，全套的配备。
持永只仁在他的回忆录里面讲述了一个在东北的真实见闻，一个日本兵俘虏被关在一个屋子里，上级怕俘虏想不开寻短，就配备了一名小勤务兵看着日本兵，上级的命令是，满足俘虏的一切要求。
这名俘虏就刁难小勤务兵，就说我要抽烟，一会又说，我要洗脚，结果勤务兵亲自给他洗脚，这个日本兵就哭了，因为他在日本的儿子也和勤务兵这么大，非常感动。
当时军民鱼水情，没有上下级之分，在东影的日本动画人员也全心全意地分享自己的技术经验给中国的后辈们，包括段晓萱在内这些学生学到的不是皮毛而是核心技术。
（下图、在中国长大的持永只仁女儿伯子与爸爸昔日同事相拥而泣）

3、《大闹天宫》质变前的成果

解放后，万氏兄弟也加入了上影厂，在60年代《大闹天宫》之前，新中国的动画事业是敢叫日月换新颜的突飞猛进。
光是动画片的片种就有木偶片、剪纸片、水墨片、折纸片，63年制作《大闹天宫》前，上影厂创作了两部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》，为《大闹天宫》积累了宝贵经验。
早一步出口海外的《牧笛》获得了高度赞誉，“长安画派”的山水画家方济众是这部动画的美术设计之一，持永只仁的弟子段孝萱担任摄影。