虚拟偶像要出道，留给“偶像练习生们”的时间不多了？(4)

我们回头理一理“跨次元新星”参赛选手背后的公司，就会发现这其中不仅有专注造星的娱乐公司“乐华娱乐”，也有专注虚拟IP开发运营的“次世文化”。他们虽然来自不同领域，但往直白了说，都是奔着虚拟偶像背后的经济价值去的。
除此之外，从微软“分家”出来的小冰公司更是于11月25日一次性发布了11个AI歌手。据官方表示，其他AI歌手的训练和商业应用需要长达一年，而小冰框架只需要45天。从这一层面来看，阻碍虚拟偶像商业化的技术壁垒也正在慢慢被打破。
总之，虚拟偶像的商业化市场正在被打开，但与此同时，竞争也愈发激烈了。
会营业能唱跳的虚拟偶像，在中国能火起来吗？
在各个公司争相入局的热潮背后，我们或许也需要一些冷思考：虚拟偶像真的能在中国市场火起来吗？
有可能，但需要时间。
其一，中国很难孵化出“顶流虚拟偶像”。
虚拟偶像的鼻祖初音未来能走红甚至成为日本的顶流，离不开日本庞大的二次元人群。
日本发达的动漫产业培育起了成熟的二次元文化，而这直接提升了他们对虚拟偶像的接纳度。要知道，早期的初音未来其实并没有形象化，但仅仅只是凭歌声，初音未来照样圈了大波粉丝。
而在中国，尽管二次元爱好人群正在逐渐上升，但毕竟人口基数摆在这里，二次元文化在中国几乎是不可能成为“国民文化”的。而这就导致虚拟偶像在中国的受众永远只会是一小部分人，并且未来增长空间也不大。
进一步来看，虚拟偶像要想长红甚至真正成为一代人的精神支柱，是需要内容做支撑的。
为什么海贼王的路飞、火影忍者的鸣人，甚至哆啦A梦都能成为一代人的偶像？正是因为他们的导演利用丰富的内容帮助这些角色立住了人设。因此即便我们知道他们不存在，但我们依旧会因他们受到精神鼓舞，甚至觉得他们也是“有血有肉”的。

但中国目前在虚拟人物的内容塑造上和日本显然还有一段距离。而开篇提到的翎，想仅凭“国风女孩”这样的标签就立住自己的偶像人设，其实是很难的。因为我们需要的是一个有内容厚度、真正能带动粉丝情绪的偶像，而不是一堆数据。