你能理解到这场产业上下游 观众联动的意义，才是真正的国漫迷(2)

站在21世纪第三个十年的起点，纵观国漫产业，我们发现：
一方面，在跨过萌芽期、走向青春期后，“国漫”所取得的成绩已经不再是分散的点，而是可连接成的线，这种合作大于竞争的关系，是方法论的跑通，也是圈层化的成绩的体现。
另一方面，“国漫热”从“国潮”中产生，又终究将摆脱单一“国潮”的驱动力，以优秀作品为根本动因，在逐渐完备的商业体系构建中，挖掘国漫产品本身具备的内容价值，并在前后端双向放大。
在这种语境下，国漫在一横一纵中所结的“网”，首先是从平台到CP方再到观众合力的结果，需要且可以将国漫推到下一个阶段，完成新的收获；其次，在文娱产业一级市场的寒冬尚未结束之时，所织结成的“网”，也同样是保卫产业良性发展的外衣。
01 | 网络平台推动「横向连线」
1月由《西行纪》发起的“国漫联名”活动，在社交网络上引起了不小的反响。不少人在转发评论中感叹，“不知不觉中，国产动漫也有了这么多优秀的作品。”
这种现象显然并非短期内可以形成，根据艾瑞咨询在2019年7月发布的《中国动画行业研究报告》，21世纪第二个十年，中国动漫行业总产值规模逐年稳步上升，与此对应的，是2012年起动画总时长的连续6年下降，到2018年呈现相对稳定的态势。
2019年，在腾讯视频平台播放的《斗罗大陆》动画成为中国网络动画史上第一部年番周更作品，播放量破百亿，创下单项目国漫播放量纪录。
一系列数据从正面体现了国漫“从野蛮生长到精品化内容增多”的过程，整个产业在经历了一系列的摸索后，进入到了一个相对的成熟期。从整个产业链的角度，平台、CP方、版权方、以及用户的努力都体现在了其中。
“从产业的角度，‘国漫’最大的特点和优势，是网络动漫平台在产业链中起到了很大的作用。”
腾讯平台与内容事业群动漫业务部总经理、《狐妖小红娘》《一人之下》出品人邹正宇在接受三声采访时表示，“在互联网的推动下，中国动漫正在逐渐形成市场化的内容创作环境。在这个过程中，中国的网络平台参考了日本和欧美的经验，但最终形成了自己的模式。”
网络平台可以更直接、更高效地面对更广大的用户群体，向上与视频平台在产业话语权的增加互为表里，向下又可以反映在内容形态的多点输出上。邹正宇介绍，漫动画、竖屏剧等内容形态的创新，都是为了让国漫作品更加适应移动阅读体验所作出的改变和创新。