《狮子王》在中国票房高也是一场冒险(2)

在拍与不拍之间，制片方首要选择的，不是翻拍质量问题，而是商业收益问题。过往的经验表明，电影最好的盈利模式在于创新，以一个跨时代、有新意、象征着电影未来发展的故事，来征服观众，比如《阿凡达》。之所以制片方将视线投向经典，在于全球范围内已经陷入商业大片无法突围的困境，在这样的境遇下，经典、怀旧、童年记忆，便被婉转地转化成了商业元素，盈利成为最大目的，情怀、怀旧成为被利用的工具，这样的经典翻拍，哪怕能给制片方带来收益，也不会太大，这样的做法透露出来更多的，是电影原创行为的乏力。
所以，评价《狮子王》的成败，真得抛弃原片影响与翻拍片的新意，而应当把注意力放在影片的票房上，票房的高低，决定了当下观众对于经典的认同分寸，简而言之，票房高，就意味着经典的翻拍价值大，票房低，就标志着经典可以稳固在原来的位置上没必要再翻拍。
这种看上去貌似很“功利”的做法，其实是对电影魅力的一种验证。固然，向经典与传统回归，会让电影回归它被发明的本义，维护电影的仪式感，而一旦向经典与传统的回归失败，则有可能导致整个行业崩塌，导致受众纷纷转向其他娱乐消费领域。
基于此，“真动物版”《狮子王》的公映，是具有标签意义的，它很大程度衡量了观众对经典电影的基本认知，也让围绕一部电影产生的人心与审美倾向变得无比清晰。我个人认为，《狮子王》“真动物版”属于可看可不看的范畴，不看不会有损失，看了也不会有损失，恐怕所有从事经典翻拍的工作者都意识到了一点，所以把经典拿来进行二次或多次利用，才会成为各制片公司趋之若鹜的事情。
作为一名影迷，我觉得个人的电影审美品位，是要高于集体与市场的电影审美品位的，因为无论怎样，那些被换档、被调低屏幕亮度、剪辑混乱的新电影，会被一些网友诠释为“自由无价的必要牺牲”，但事实不尽然，一些一厢情愿的观点，并无助于改变现状。
因此，评价与消费电影，要尽量离开那道无形的约束，只要是自己喜爱的、崇拜的，只要是目标或人是正直的、健康的、自觉的，就都值得人们去跟随，但前提是，再跟随的时候仍要保持距离与空间感，别把出生、成长于同一片土地上的人们，变成没用的较真。