克劳斯：圣诞节的秘密，新技术成就好故事，2渲3开辟新的动画领域(2)

通常的2D动画都是一张张原画手绘的，一部2小时的电影原画制作数量通常都达到6、7万张，高的甚至超过10万张，这工作量可想而知有多大，所以一部2D动画电影通常耗时几年才能完成。
通常的2D动画都是一张张原画手绘的，一部2小时的电影原画制作数量通常都达到6、7万张，高的甚至超过10万张，这工作量可想而知有多大，所以一部2D动画电影通常耗时几年才能完成。
作为《克劳斯》的导演塞尔希奥·巴勃罗斯，本身是个2D动画的爱好者，更是一个革新者。手绘动画在美国衰落后，塞尔希奥·巴勃罗斯带着这项技术回到了老家西班牙，并创立了SPA动画工作室。开始的SPA工作室只是个不到10人的小作坊，但却已经参与了许多大型国际项目的早期艺术和动作测试，其中最出名的就是《卑鄙的我》中的概念、设定和故事情节了。

导演塞尔希奥·巴勃罗斯认为，在视觉上手绘动画应该超越过去，而不应该沉溺于怀旧的风格，应该寻找手绘和CGI各自的优势，并把它们结合起来，在内容方面必须找到可以展示手绘动画优势的主题。于是我们就看到了这部《克拉斯：圣诞节的秘密》，300多人的制作团队耗时2年多完成了这部影片，在技术上对2D动画产生了积极的推动，可以说开创了另一个动画分支了。
导演塞尔希奥·巴勃罗斯认为，在视觉上手绘动画应该超越过去，而不应该沉溺于怀旧的风格，应该寻找手绘和CGI各自的优势，并把它们结合起来，在内容方面必须找到可以展示手绘动画优势的主题。于是我们就看到了这部《克拉斯：圣诞节的秘密》，300多人的制作团队耗时2年多完成了这部影片，在技术上对2D动画产生了积极的推动，可以说开创了另一个动画分支了。
细看下最近几年的安妮奖最佳动画，上一届的《蜘蛛侠：平行宇宙》到这次的《克劳斯：圣诞节的秘密》，动画的表现形式都有很大的技术创新，而不再是原来的传统3D类型。
当然技术只是基础，核心还是要关注通过技术创作的故事。如果你只关注到了技术上的创新，那可能不是导演所希望看到了，导演塞尔希奥·巴勃罗斯希望《克劳斯：圣诞节的秘密》首先能成为一个吸引人的故事，而不是看完影片之后观众只讨论他的技术是2D还是3D。