电影《罗小黑战记》：凌霄一羽毛般的“治愈系”(4)

艺术探索与不足
1928年，张石川、郑正秋拍摄的真人故事片《火烧红莲寺》中出现了剑光斗法、隐形遁迹、空中飞行、口吐飞剑、掌心发雷等动画特技，带动了中国电影史上第一次武侠电影热。2008年，林超贤导演的《风云决》中，武林霸主雄霸的两个徒弟聂风与步惊云之间，也有武打动作。动画电影《罗小黑战记》中，也沿袭了武侠电影的动作设计。例如，影片开始，无限大人追击闪展腾挪的老虎妖灵时候，运用了各种功能暗器，以及含有高能量的功法。不久，无限大人与风息、虚淮、洛竹的打斗，也是声光化电，尤其是无限大人的利刃，能够化作钢丝，在盘根做节的古木树干之间自发穿行，随机布下能够索命的牢笼。这些设计，巧妙将武侠与玄幻元素有机融合。
除此之外，动画电影《罗小黑战记》在电影语言方面，进行了成功的借鉴和有意义的探索。例如，无限大人与罗小黑，乘着木筏，在海上漂浮，前往位于龙游的妖灵会馆过程中，无限大人说着“人言”，而一心逃走的罗小黑则是猫的名叫，简单的叫声引发、调动了观众丰富的联想和猜测。为了应和、展示二者的心理和关系，影片曼妙地利用了色彩的情绪特性。开始是晴和日丽，深蓝的海水与白蓝色的晴空。不久黑云如墨、浊浪滔天、暴雨如注，海水是蓝绿色，无限大人此时发现了罗小黑潜在的“领域”能力。这两个场景中，罗小黑基本上是小猫的外形。雨过天晴，蔚蓝色的大海，天空的云彩晕染着黄红色。彼时，罗小黑已经变身为小男童的身形。傍晚，则是火烧云漫天，海水也是“半江瑟瑟半江红”。此时，罗小黑已经逃跑无望，无限大人也已经心意已决。二者由敌意变得相对平和的关系。
在此期间，空中的云彩，不再是单一的冷暖色，而是根据视角、远近等因素的不同，通过几种色彩不同间色、复色、灰度，调染出复杂而又热烈的色相，增强了画面的视觉感染力，以及对角色心理刻画的表现力。在画面视点上，影片除了水下摄影的方式，仰拍水中的木筏镜头外，还增加了高空俯拍的镜头。从高空中俯瞰，几朵闲适的白云下面，是湛蓝碧透的辽阔海面，一叶竹筏，微微地移动。这些艺术效果某种程度上借鉴了曾荣获第72届（2000年）奥斯卡金像奖动画片《老人与海》（导演亚历山大·彼德洛夫，1999年）中的一些场景设计技法，更是国产2D动画中的妙笔。