《侧耳倾听》：在纯爱的皮囊下，裹包着“近藤喜文”的创作人生(4)

是的，从1968年入行到1995年之前，整整近30年时间，虽然近藤喜文孵化了一部又一部“洋溢着青春活力”
的动画，也为吉卜力栽培出了一位又一位能力强悍的创作人。
但他终究也只能成为大众认知中的“绿叶”
，当然，这也是他心甘情愿的选择。
可别将这种选择误解为“窝囊”
了，事实上更恰当的描述应为“谦逊和自知”
。
就在《侧耳倾听》的剧情中段，当雯为圣司能够独自制造小提琴而大为惊叹时，后者居然神情严肃地回复了这番话---
“小提琴的造型在三百年前就已经完成了，只是靠工匠的技术来决定音色......这种水准谁都做得出来”

在圣司看来后世工匠的作为是不会具备颠覆性的，他们只是在既定的造型上方修修补补，如同绿叶般点缀着前人的成果。但与此同时圣司也明确知道大有可为的方向“锤炼手艺”
，而这也是他决心前往意大利学习的关键驱动力。
毫无疑问，近藤喜文对动画创作的态度也同样如此。
他自始至终都非常明白动画制作的框架和体系早在多年之前便已然定型，他不是那种动不动就带有热血方刚的情绪和整个体制对抗的莽撞青年，甚或者说在被《太阳王子》触动的那一刹那起，他便已然锚定了在“修修补补”
的路径上奋斗一生的梦想。
但有一点我需要再三强调，近藤喜文所在的并非别人家，而是“可怕的吉卜力”
---

（2）乐观和坚定
吉卜力给世界带来的影响是毋庸置疑的，哪怕创立30多年后的今天，宫崎骏也仍奋斗在创作最前线，希望在有生之年内能够将最后一部作品《你想活出怎样的人生？》搬上荧幕。