它是动画版《小偷家族》，却也是鬼才今敏最平庸的一部作品(9)

同样是以流浪汉为主体的剧情，也同样描绘了一个因为关爱而聚集起来的流浪家庭（成员之间没有任何的血缘关系），也同时在剧情一开始就安排一位被家庭抛弃的小萝莉到来，并以此为媒介，开启了一趟有去无回的动人故事。
但庆幸的是，是枝裕和导演将所有剧情线索都很好的处理好了，也没有非要在条件严重缺乏的情况下硬将主角安排上寻亲的旅途（可能今敏认为没有任何剧情能比贫瘠的流浪汉不计成本，不计生死代价的帮助弃婴寻找家人来得让人感动了，而只要方向是对的，不够的条件在中途安排“意外”补上就好了）。
《小偷家族》不同，是枝裕和从始到终都只聚焦在日常琐碎生活中，让我们在柴田一家人如何面对衣食住行各种问题的过程里对“羁绊”
二字有了不太一样的体会，也明白到“家庭”
究竟应该是怎样的存在。

所以归结来说，《东京教父》实在太多刻奇造作的内容了，而与此同时，影史也存在与之极为相像的《小偷家族》，那我们又何须留恋今敏导演的这部动画呢？
当然，如果你还没看过那还是值得欣赏一番的，但如果你已然看过了，那就随它在时光的冲刷下，渐渐淡忘于人类的记忆中吧。
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