日本动画大师今敏《东京教父》：丑陋形象所折射的人性光辉！(3)

今敏动漫作品
不完美的世界
今敏在这部面向成人的动画片中采用了比较彻底的现实主义表现手法，尤其体现在影片所展示的不完美世界。这可以从两方面来谈：
首先，不完美的边缘世界
。影片故事发生在大都市东京。但自始至终，都市都是作为背景，城市中的边缘世界却成为被深人描绘的主体：昏暗的小巷，简陋的民屋，龌龊的垃圾场，街边搭建的临时帐篷和冷清的墓地等。充斥于边缘世界的是贫困、寒冷、饥饿和暴力。

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然而，今敏在刻画这个边缘世界时，没有表现出丝毫的鄙夷，他显然是想用赤裸裸的真实，向观众展示都市繁华表面下的挣扎和痛苦。
其次，不完美的边缘人
。影片中的三个主角背负着各自的“羞耻”。今敏在“美化”他们时显得小心翼翼，尽量避免落人所谓“对比鲜明”的俗套。
相反，在揭他们的老底时却毫不客气：阿花因性取向而难以被社会接纳，同性男友去世后他伤心不已，情绪化的他演出时动手打伤了客人，由于觉得愧对收留自己的妈妈桑，于是选择离开。

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金欠了一大笔债，不但不勇于承担责任，反而抛妻弃女，流落街头，以逃避自欺欺人；美由纪在家中骄纵任性，因为宠物狗居然动手刺伤爸爸，自知理亏后，因难以面对过错而离家出走。
当然，今敏并不是刻意贬低这三位主角，其用意在于揭示人性中的弱点，并对其深刻的反省意识给予同情。三位人物的“不完美”不仅缩小了三者之间的差距，甚至使其与阴暗落寞的边缘世界更为契合。