动漫电影《东京教父》和《红猪》在创作题材和表现手法有何不同？

动漫《红猪》和《东京教父》是两个不同时代背景的环境下创作出来的。而且是由宫崎骏和今敏两位不同风格的动漫导演所创作，今敏是继宫崎骏、大友克洋、押井守之后享誉国际的第四代动画大师。我觉得今敏的动画作品是游走在现实和幻想的边缘。今敏的动画比较偏向于成人化，复杂的故事和结合社会的深刻主题决定了它更易于为成人接受。而宫崎骏的动画比较偏向于儿童，而宫崎骏的红猪是他创作的位为数不多的适合成人观看动漫。但是两部动漫创作题材表现方式各不相同，《红猪》是一部反战争，向往和平题材的动漫。通过自己理想与现实的矛盾，想追求和平自由却无法实现，表现出来对战争的憎恶，对当时的不满。今敏是日本著名的动画导演,漫画家。他的作品个性鲜明,贴近真实生活、角色精神层面探讨描写细致,尤其擅长展现梦境与现实之间的暧昧关系,本文尝试由今敏导演的《东京教父》作为切入点,分析今敏导演在动画电影中的情感表达与角色精神层面的现实投射。
回顾他东京教父的这部作品，总是在矛盾、梦幻、现实中游离，但从来没有脱离人性的主题。

动漫《红猪》和《东京教父》在表现形式有所不同，东京教父电影里的角色，动作和表情总是非常的夸张，大多数的人物外表形象设置都是丑陋、扭曲的，这些都是需要排除少男少女的痴念才能认真欣赏的特别之处。而红猪总是让人物制作成一个猪的形象，通过丑化形象来表达对现实的不满，对现实的憎恶，这些会给人带来无限的想象。