《红猪》飞翔的红猪与宫崎骏的浪漫(2)

而且大凡论者必称中国动画曾经的辉煌，言者必及美国的迪斯尼和日本的动漫业，二者成为了现今中国动画业的鞭策与镜鉴。
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言必及“过去” 说起中国动画的辉煌，我们可以从尘封的竹筒中倒出一连串的金豆子：《骄傲的将军》、《大闹天宫》、《哪叱闹海》、《三个和尚》……遍数家珍，我们可以硬梆梆地捧出几十个国际艺术大奖，国际动画艺术界因此称誉我国民族动画片为“中国动画学派”。但仔细想想，这只是外国动画艺术家们对中国动画艺术家们艺术上的肯定和美誉，这其中也包含着对中国动画艺术种类繁多的称道——动画片、水墨动画片、剪纸片、拉毛动画片、贴纸动画片、木偶片、泥塑木偶片……我们应有尽有。中国老一辈动画艺术家们为民族动画争得了荣誉，同时也把中国动画带进了阳春白雪的象牙塔。塔虽玲珑，却是无价无市；塔虽辉煌，却难免束之高阁。

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惊醒于“产业化”的时代 殊不知我们在象牙塔中做梦的时候，动画已经逐渐壮大，在世界范围内成为了一种文化产业。 如果历史可以用来比喻的话，我们仿佛在重新经中国的近代史：在文化产业激烈的竞争下，美国、日本等“列强”纷纷把目标投向了中国这个巨大的市场，已经产生过利润的动画片则是他们的“洋枪洋炮”。当时根本没有人顾得上认真研究动画这一特殊文化商品现象的规律，低价的倾销使中国市场的门户洞开，毫无屏障。（80年代中后期《铁臂阿童木》、《变形金刚》甚至在某些大电视台免费白播。）当我们终于惊觉想要抢回市场，振兴“民族工业”的时候，“民族工业者们”不得不面对这样的窘境：由于电视台早已习惯于白播或低价播出，中国已经完全沦为了“列强的殖民地”。