《姜子牙》：致他们无处释放的叛逆(2)

其二，对封建强权的无意识仰赖隐藏在故事深层，从内部消解了姜子牙坚守的信念。被塑造成美好化身的玄鸟意象、姜子牙主动将小九送入轮回的举动……这些进一步证明了创作者的“丧气”用心，无意给予这次惨痛反叛一条光明出路。玄鸟隶属于比天尊权力更大的神秘力量，原来上神的眼睛早早在更高处冷峻注视着，默许随从以无数无辜生命为代价，下一盘血腥的棋。古老上神能做的不过是为凋敝已久的人间撒下一些美好的幻象，甚至“许久不现”，连超度亡灵的本职工作都做不好。而凡间众人经历了被权力欺侮、操纵、漠视，仍然对玄鸟怀有无限敬仰，就连对天尊欲念完全了然的姜子牙，在见证了战乱惨状后，仍选择为天尊扣上谎言的最后一环——送小九去“轮回”。姜子牙和人们都被蒙蔽了么？姜子牙自认为心系每一个渺小生命，却因为天尊的一句话亲手把保护一路的女孩儿带向死亡。
所谓“轮回”不过是死亡的安慰性修辞，这一选择背后暴露出对封建强权的本能臣服，这才是长夜难明的真正原因。

就人物塑造而言，姜子牙的宣言——“是神、是妖、是人，不可欺，不可操纵，不可不救”，大写加粗印在人物海报上，但这一角色未能拥有看破迷雾的眼睛，也不具备只身破局的能力。就像被玩弄过的世人仍然选择相信眼前的表相，而非追溯真相本身，姜子牙的宣言最终止步于理想，难有实现的可能。战斗动机不纯粹，战斗结局凋零落寞，导致观众只能靠银幕视听激发的肾上腺素加持感动。当大爆炸的白光褪去，余下的仍是无法突破的困厄和迷惘，最初被姜子牙攥在手中的残破红布到最后仍旧残破，拼不出一个他想要的答案。
此外，叙事节奏也不够稳当，配角人物过度功能化——特别是关键角色小九，其情感塑造得过于薄弱，植入太多隐喻和权力关系的思辨，让电影在细节上频现逻辑漏洞，也丧失了《哪吒》之正能量、合家欢的属性。
但不可否认的是，《姜子牙》作出的主题尝试又是极为大胆的。此前上映的国漫从未敢如此颠覆人们的期待，呈现给观众一出无解的悲剧，冒着激怒观众的风险塑造一位沦落到底的悲情英雄。新一代哪吒在慈父的教诲之下，尚可依赖背后的亲情友情，逆天改命，既是反叛的，又是符合人情的；不入神籍的姜子牙则没有真正关爱他、理解他的引领者，一腔反叛热血在电影里终是无处释放，找不到合情合理的出口。不过《姜子牙》和《哪吒》一样，至少在不同程度上逃离了中国古典文学带有的历史局限性，以当代眼光发掘了神话人物故事新编的可能性。单凭这点，它应该在观众的记忆中留得更久一些。更何况，还有随时萌得人满地打滚的萌宠“四不像”呢。（作者系中国传媒大学戏剧影视学院硕士研究生）
来源：光明网-文艺评论频道