左手十八禁右手儿童片，辣个被宫崎骏评价为百年一遇的男人(3)

无数人冲着大名而来，一分钟被画风劝退
但反过来，喜欢汤浅政明的人，反而会对这种画风追捧不已，若有一天，汤浅的作品不再是这种风格，他们可能会嗤之以鼻，咕哝着“没那味儿了”。他们看到的是突破真人影视拍摄的，化不可能为可能的分镜调度，那绝对超出人类想象力的作画表现，那让人怀疑可能磕了药的透视画法。
请原谅笔者难以用概括性的话语表述汤浅政明式动画的精妙所在，可能我讲一万个字都不如你直接点开他的作品感受画面表现力来得有说服力。这是一种只有动画这种媒介独有的，只有2D动画能够做到的奇迹，是一种结合了平面图像与时间的艺术，即使是从汤浅政明作画精选中截几张图出来，也依旧无法还原其万一。

正因为汤浅政明的独有魅力，才会有今天这部另动画爱好者们狂喜乱舞的《别对映像研出手！》，可能说到这里，有人会问了，这部作品明明一开始是个漫画，怎么功劳就能全算在汤浅政明身上了呢？
因为原作者大童澄瞳是一位资深的动画爱好者，曾自主制作过动画小短片的那种硬核粉，但深感势单力薄，毕竟一个人是没有办法做成一部完整的动画作品的。于是他退而求其次，画了这部以“制作动画”为主题的漫画，不少人看过漫画后，希望汤浅政明能够接手这部漫画的制作，最终汤浅政明在众望所归之下成为了这部动画的导演，而漫画作者对于汤浅政明的能力也极为肯定和信任，给予了他非常大的创作自由，最终的成品显然充满了惊喜。如果你也喜欢动画，想要了解独属于动画的魅力，想要了解制作动画的过程，一定不能错过这部佳作。
如果对动画行业不了解，很难想象一个人做动画，既会做老少咸宜的《樱桃小丸子》《蜡笔小新》，又会做少儿不宜，血肉横飞的《恶魔人crybaby》，但实际上，这是一件再普通不过，并不值得惊讶的事情，动画作为一种承载内容的媒介是充满了包容力的，从没有什么儿童向，成人向的标签，或许在业界还有无数个参与过年龄横跨六到六十岁作品的动画人，只是我们不曾知道而已。
希望有一天，动画这种题材能够和小说、电影一样，成为一种大众广泛认可的讲故事的工具，而不再被人下意识地认为是小孩专属的玩具。也不知道这一天何时才能到来。