漫威崛起的背后，超级英雄电影的未来会有怎样的变化？(3)

如今的电影市场和以前不同，相比于过去更包容。
它不再像上世纪主流电影模式所呈现的风格那样，而是以动画电影、主题电影和剧情电影、类型电影等划分为主，多种风格同时在市场这个大染坊里争抢生存空间和票房，让这场没有硝烟的战争迷雾重重。
回顾一下超级英雄的发展史，你会发现，超级英雄由漫画（载体）转向电影、电视剧甚至是动画剧集，转型的成功，正说明了超级英雄本身的影响力，也表现了龙猫在前面提到的——影像媒介巨大的包容能力
。

“漫画→影像媒介”的输出形式，和日本上世纪所形成的的“漫画→动漫”的制作形式如出一辙，动画剧集和动画大电影的加入，为衰老的电影模式又注入了活力，而不像先前所担忧的：电影已经不能被称为电影了。
日漫所推出的剧场版，说白了就是动漫剧集的加长版，其本身并没有作为一个独立的电影产出，所以诸如《名侦探柯南》《夏目友人帐》这样的作品，都是与原作品的故事主线串联在一起的，而相对独立的《哆啦A梦》大电影系列，在这一点上与剧集牵扯相对较少，所以电影化程度也更高。
而超级英雄电影的发展运作，其实和日漫类似，都是通过剧集的形式介绍角色，以电影的形式拓宽角色世界。不同的是，美漫的剧集和电影
之间却
是平行的
。

超级英雄的诞生并非只出现在剧集中，在电影中也有展现，像是《死侍》《毒液》，都是从英雄诞生之初开始制作大电影，所以电影宇宙和剧集宇宙很少冲突。不同的表现形式产出不同的英雄风格，也正因如此，乐高的“超级英雄”系列和动画电影以及真人电影互不冲突，甚至有时能相互补充——这也是“主题宇宙”的魅力所在。