《大鱼海棠》为何评价两极分化？理性分析《大鱼海棠》的得与失(4)

值得一提的是，影片中多次出现的神之围楼场景原型是福建的客家土楼。为了能够还原客家土楼的全貌，导演梁旋与张春曾经带着主创工作人员对土楼进行多次采风。
大到山川河流，小到陶笛、麻将、服饰上的细节等等，无一例外都凸显了中华文化的博大精深。
在角色命名上，主角椿、鲲、湫、灵婆、鹿神、帝江等名字都有着值得深究的含义。比如说椿本身就是一种树木，而主角椿的能力便是掌管海棠花的生长。而像灵婆这样的设定，则引用了道家中主管生死轮回的设定。如果将每一个角色都单独拿出来进行剖析，可以发现非常多的独有的含义。

对于中华传统文化的运用，《大鱼海棠》是值得褒奖的。
就像央美院长范迪安曾经如此谈论国漫发展：
中国动漫艺术在主题和风格上都要走出中国道路，要吸收外来经验，也要挖掘本土资源。在我们数千年的美术传统中，既有文人的艺术，更有非常丰富的民间艺术。
【3】《大鱼海棠》的创新精神值得学习
对于《大鱼海棠》的剧情，也是争议比较大的一部分，有些人认为《大鱼海棠》不过是在消费情怀，引用大量的传统文化元素只是来作为作品的包装，带有一定的营销性。

但是个人认为《大鱼海棠》还是创新居多。
纵观其他国漫大电影，《大圣归来》是基于《西游记》改编，《白蛇缘起》是基于《白蛇传》改编，《哪吒之魔童降世》是基于《封神演义》改编。国创似乎一直都在消费经典作品的情怀。比起其他国漫，《大鱼海棠》相对还是比较创新的。