票房破40亿的哪吒为什么生在成都却是北京“户口”？(4)

↑明堂创意工作区
另一种“突围”
除了光线传媒，万达影业、企业影业、华谊兄弟等也在国内拥有较强的投资实力和分发渠道，但它们首先大多聚集在北京等核心城市。而除了光线传媒外，动漫作品被青睐的机会，仍大大低于自身具备流量的真人影视。
那诸如成都这样的城市如何让《哪吒》生于此、长于此？

↑《哪吒之魔童降世》
在微博动漫COO孙斌看来，这些城市现有的资源禀赋适合动漫产业的发展。
“以成都为例，城市首先具备了发展所需的团队资源和创作能力，同时从线下活动的频次和参与度看，这里有旺盛的消费力。”
孙斌说，想要走在动漫产业的第一梯队，成都需要继续提升的是运作能力，例如加大主题活动的运作频率和影响力，塑造更多具有城市标签的活动。
于侃则用玉器产生的过程来比喻文创项目的开发出品——
首先要会“辨石”，即寻找到合适的项目。至关重要的第二步，则是要会“开石”，即进行项目孵化和初期发展。
“对大多数项目来说，能顺利完成第二步就已经极不容易。”于侃说，一个可市场化的文创项目从创作到出品，需要多年培育，在漫长的打磨过程中能否最终成器很不确定，风险极不可控，所以对于其它产业的投资者来说要进入文创产业投资是非常困难的。因此，小微企业占绝对主体的文创产业项目初期的融资是最大难点。
以彩条屋的投资额来看，如果一个项目公司投资400万，那么13家公司就达到了5200万元——这对文创初期项目投资来说不是小数目，没有产业生态圈的城市也很难滋生成长出如此庞大且专注行业投资的基金。
想要突围，必须专业专注。
一方面，像明堂这样的本土企业正在担任挖掘IP的角色，而从政府角度看，城市也在尝试通过政策手段，从金融支持上定向服务本地文创企业。
一个重要的转折点是，2018年5月，四川银监局正式批复同意成都银行棕北支行更名为成都银行锦城文创支行，标志着西南首家服务文创、专注文创的文创支行落地成都。
孟京辉与域上和美联合打造的戏剧爆款《成都偷心》就是该支行的尝鲜者。