恭喜葫芦娃有了真人版兄弟，原来“葫芦”里还真有秘密(12)

中国美术片之所以能成为独特的“中国学派”动画，皆因其审美、意趣和技法皆充满着“中国特色”，如：其山水情趣，写意传神的意境，天人合一的审美，寓教于乐的功能，文以载道的传统等等。尽管木偶、剪纸动画非中国所独有，但因结合了皮影、窗花、剪纸等中国传统民间艺术，甚至还有着不同地域的民俗、传统戏曲的元素，这种民族化的充实与改进，让木偶尤其是剪纸动画片有了生动有趣更接地气的感觉。而作为中国独创的水墨动画则透着雅和意趣之相，其美学风格与水墨画一脉相承。特别是水墨动画在表现人物时动作优美灵动，背景或豪放或壮丽或柔美，意境深远悠长。

“中国学派”动画耗时耗力，每一个画面都蕴含着动画师们大量的时间和无数的汗水、心血。“美猴王之父”严定宪当年《大闹天宫》的手绘初步估算也有10万张左右，一部几十分钟的动画片要付出多少时间与精力？ 对现在的我们而言，在当时的生活、创作条件下，生产一部动画片简直就是一部“巨作”！

当年，年轻的严定宪正在为《大闹天宫》设计孙悟空的表情，他曾在上世纪80 年代任上海美影厂厂长（新华社片）
检视中国美术片的发展史，除了创始人万籁鸣、万古蟾等万氏兄弟，还有钱家骏、特伟等、严定宪、靳夕、胡进庆、林文肖、徐景达、戴铁郎、唐澄等一大批优秀的动画大师和人才，甚至连李可染、程十发等著名国画家也参与其中，这不仅说明中国动画片美术创作专业度之高，大概也是中国动画片被称作中国美术片的原因吧。正因为有这样一批批专业专注的动画人才，中国才有了一大批动画片经典！