春节前最后一部情感戏，到底是如何诞生的？(6)

所以每当写完一个项目，我也要停一停，去吸收养分。空下来的时候，我就养养花、喝喝茶，也去北京电影学院教教课。
人到中年，就会感受到人的有限，时间、精力、情感都是有限的。我经常跟朋友说，我这个岁数也就再写十几年或者二十年。如果按照两三年写一部戏的节奏去算，可能我也只能再写五六部戏，那这几部戏是什么就很重要。
这不仅仅关于职业规划，而是说在黄金的创作时段里，要反复待在一个剧本里三年甚至五年，有可能这个戏最后还夭折了，或者拍出来跟你想的不一样，这都属于正常的情况。所以你选择要进入什么很重要。我的答案是，它得是一个你非常喜欢的东西和世界。
这几年，影视行业流行大数据的思维，不管是过度倚赖大IP还是有热度的演员，都不会达到预期中的市场效果。这也说明了违反创作规律的，结果就不会好。
在2000年前后，有很多电视剧是精品，那个时候行业还是尊重编剧的。一个或者两个编剧会把一个剧本从头写到尾，我很尊敬的一些编剧前辈都非常的尽心。
但这些年，大家都图快速地弄出一个剧，分工合作的情况多了。我听说有一个剧，总编剧把故事大纲写完，每一集写得非常详细，然后分包给别的编剧，编剧们从头到尾都没有见过面，没有深入地去探讨，在微信上就把这个工作完成了。我不能接受这样的工作方式。
做编剧需要经验的积累。我曾写过一个电影剧本，2014年上映的《拆婚联盟》，豆瓣评分很低——4.5分，票房和口碑都不好。其实是我那个时候还没学会用走心的方式去写戏。态度真诚不意味着写得真诚。电影没有接上时代情绪，像《前任》系列这一点就做得很好。但这些问题不是你停下来去想就能想出来的，而是你往前走，继续写，过了一段时间，水平变高了，才能发现问题出在哪儿。

柏邦妮
写到今天，我仍然有困惑，只要创作就会有困惑。但我明白了：最好的剧本是从心里长出来的，而不是凑出来的。