被《雪山凶灵》支配的恐惧：日本都市传说高级在哪？(7)

善解人意的小丸子真可爱
前者是工作30年的失业大叔，重新求职受挫，家人也不体谅，意外进入了动画小丸子的世界，在小丸子的感染下重新振作。后者是屡次想放弃漫画家梦想的有志青年，不断接到自称是自己未来孙子的鼓励电话，最终取得成功的故事。
这类作品的意义就在于，短时间给予心灵极大的抚慰，帮助平复内心的创伤。
任何一个正常人，也能从中感受到爱的巨大价值。

真爱终会来到
《拼桌恋人》中，少女遭遇男友的背叛与抛弃，却在熟悉的餐厅就餐时遇到了自称是自己未来丈夫的安慰，并告诉她相信自己，自己未来一定是称职且伟大的妻子和母亲。
鼓励、打气，适当的心灵鸡汤，胜过再多冠冕堂皇，无任何真心的客套关怀。
关于这种日本治愈系文化
的形成，容我再次提及90年代日本泡沫经济的影响，泡沫经济时代，日本极度追求刺激快感，泡沫经济文化破灭后，因为社会的动荡不安，人们逐渐从日益厌倦的刺激追求转而追寻心灵的治愈体验。
时代的需求，造成治愈文化的激活与蓬勃发展，形成一个文化产业体系，渗透进音乐、文学、动漫、影视、经济等众多领域当中，这也就不难理解，在这片成熟的沃土之下，治愈类都市传说作品的诞生与演变了。
贯穿始终的反转手法
如果用一句话概括世奇的最大亮点，相信99%的人都会说“无反转，不世奇”
。
尽管是以都市传说的各种题材为话题点，世奇还是挖掘并打造了都市传说的一大新特色，通过在单线叙事的剧情融入出其不意的反转手法，让都市传说的表现力增色不少。
反转剧与传统剧的最大区别就在于，传统剧的走向是在固化的观影习惯里，观众会默认的依据自己已有的思维习惯去推理剧情，猜测结尾。并且胸有成竹的认为凭借自己储备的知识和积累，足够正确的推理出故事正确发展和走向。而反转题材的作品遵循的则是非正常逻辑的思维