B站立约：推动国产动画成为亚洲动画中心(3)

为了让国创有更好的创作环境，李旎在接受采访时透露，B站将分别给与年轻导演、个人导演和创作者以及公司层面的扶持和帮助。例如B站会深入到有动画专业的院校，从学生时代给与他们引导；对在动画行业奋斗多年的动画人，扶持他们做出做自己的原创作品，实现动画梦等等。
《百妖谱》导演董易对此深以为然，他表示，目前整个国创环境都在向好，一些优秀制作团队在有了项目和资本支持之后，获得了好的锻炼和发展，“未来肯定会越来越好”。
另外从创作者的角度来看，国创在动画制作和内容呈现上也需要突破。
董易告诉观察者网，从日本动画发展曲线来看，网络小说改编近10年才开始流行，之前在黄金年代则是涌现了大量文学气息浓厚，以及引导青少年价值观的优秀作品出来。对比中国动画，直接跳过了日本黄金年代的作品过程，近年来的作品主要直接改编自网文、轻小说等等，“其中一些作品的内核还不够深刻，多了娱乐性少了文学性”，董易认为，要解决这个问题，在文本刚开始创作时就要严格筛选。
另一方面，动画制作还需要突破现有的一套模式去运作，例如在人物动作设计上，不同作品应该有不同的呈现，而不是照搬同一套模式等等，“希望将来谈到国产动画，能够和精品、良心这样的词汇挂钩”，董易称。
艾瑞咨询研究报告也指出，虽然近年来，国产动画电影在技术层面有了很大的提升和突破，在特效和质感层面已经不输于欧美一线作品的水准，但国产动画在叙事和结构方面的差距依然存在，尤其对于更加挑剔的海外受众群体而言，在世界观和意识形态上投其所好依然是难点。
不过，总体而言，国创面临的形势正得到改善。
李旎介绍，刚开始番剧和国创的受众人群完全不同，是割裂的，但最近的一两年来人群有融合趋势，“这就证明国创动画的内容性、故事性、质量性和题材性在发展，使得让原来喜欢日本或欧美动画的人群也越来越接受和喜欢国创动画。”
第三方艾瑞咨询研究报告则显示，从在线播放数据来看，国创动画影响力初步显现。从PC端和移动端在线播放数据看，低幼和非低幼动画剧集中国产原创内容的用户播放时长都占到了整体的30%上下。艾瑞咨询认为，随着中国动画工业产能的进一步提升和制作水平的提高，未来3-5年，在关键指标上国创动画内容能接近甚至达到整体的一半水准。