在首部绘本电影《向着明亮那方》中，这个爱逛小摊的导演寻找糖水背后的人生(2)

导演俞昆在接到《向着明亮那方》的邀请后，立刻开始寻找糖水背后的“人生况味”，她来到广州，一家一家地吃着糖水，与一位老奶奶开的糖水铺结下了缘分。俞昆在接受记者专访时透露：“我在这位婆婆的铺子里待了很多天，观察他们怎么卖糖水、做糖水，有什么样的客人来。所以，在最终呈现的片中，比如，有人给蒯老伯送纸壳，当作打包的隔离垫；或者店铺在下雨天会给保洁工人免费送糖水，都是真实的；也有一些小情侣在店中吃糖水，后来结婚、生了孩子，带着孩子来吃糖水；这些故事让我都觉得特别美好，是人与人之间的连接，也填充了绘本中的故事留白。”
对于现实题材与动画的结合，俞昆开玩笑道：“神仙太忙了，多点普通人的故事挺好”。不过，俞昆也坦承这样的题材有很大的难度，“对于动画这种载体来说，神话故事更容易有技术上实施的空间，而观众也乐于看到上天入地的效果，就像是看爽文和爽剧一样，希望去亲历一些‘不可能’，所以，作为动画导演，在展现现实题材作品的时候，也要做适当的变形，比如，《蒯老伯的糖水铺》的最后，我在改编上动了很多心思，让剧情节奏更为紧凑，并用了魔幻现实主义的元素，让动画发挥出它的魅力，这样用有共鸣的故事来代入，用动画来进行加持，来传递现实的温情。”

创作的真诚是必须的，打动自己，才能打动别人
俞昆曾经在法国留学学习动画导演，她坦承国内动画给予年轻人的机会并不是很多，动画的题材也需要更多元的扩展，“动画片其实有很多的用武之地，我在法国的时候，参加过许多的短片创作，比如，他们会给我一些二战老兵的录音，根据内容让我来制作成一分钟的动画短片，在电视上播放给孩子们看，或者是把诗歌通过动画的方式呈现出来，这些在国外是很普遍的。虽然国内的动画发展很快，但还是主要奔流量去，题材上没有完全打开空间。”