国产动画在当年可是日本动漫的鼻祖(4)

不过在新中国成立之后到动乱前的这段时间，国产动画又迎来了一个稳定发展时期。此时的动画创作者扎根于民族土壤，努力创造和创新带有民族特色的动画产业。万氏兄弟更是由香港率先回国，为国产动画加油助力。同时代的国产动画创作者还有靳夕、尤磊、盛特伟、王树忱等数十名优秀动画导演。他们不辞辛苦，在全国各地走访学习，看到陕西木偶戏、湖南皮影戏、民间的窗花、剪纸等等，这些具有民族特色的工艺让他们兴奋不已。
在之后的三十年中，除了动乱时间，中国诞生了丰富多彩的动画形式。比如剪纸动画，代表作有《猪八戒吃西瓜》《渔童》等；木偶动画，代表作有《大盗贼》《阿凡提的故事》等；水墨动画，代表作有《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等；戏曲风格动画，代表作有《大闹天宫》《哪吒闹海》等。这个时期的优秀作品有上千部之多。

水墨动画《山水情》
这些民族动画的诞生凝聚了一代动画创作人的心血，可惜如今来看，他们的经验与累积都被甩入了历史之中。
日本有动漫，美国有迪士尼、皮克斯、梦工厂，如果中国动画创作者把老一辈的东西抛弃了，还有什么？我们去人家的领域模仿建构，又能取得多大成绩呢？日本动漫辉煌了近五十年之久，美国的动画产业更有百年，我们企图把”国漫“的路子往人家的领域带，做中国的“皮克斯”，中国的“迪士尼”，到底有什么价值？我们充其量就是模仿，外来的和尚再会念经也是外来的，脱离本土的艺术形式，既超越不了，更创新不了，辛苦努力个几十年，在人家的领域说实话想当个老二都难。

只是如果中国老一辈动画创作人员泉下有知，看到耗尽他们一生心血的民族动画如今不仅没有被发扬创新，更没有被继承，甚至已经到了无人问津的地步，不知作何感想？那些所谓的“日漫之父”事实上都多少受到过早期中国动画的影响，而当年的国产动画更可以说是日漫得以发展的鼻祖，时至今日，“国漫”落得如此地步，实在不能不争气啊！