唐探系列票房高达百亿秘诀在于角色身份错位带来喜剧感的调和(2)

与此同时，二人的个性差异也形成了一定的矛盾冲突，如二人争吵散伙，引导探案的双线齐头并进。此外，音乐与情节的错位化处理也增添了影片作为喜剧应有的喜感：如惊慌中的唐仁陪闫老板唱 KTV 时，边随节奏扭腰边解释偷金子不是自己所为；二人在危难之时却播放搞笑滑稽音乐；

托尼在绑架阿香时为了得到黄金线索向唐秦二人下跪，并放凄凉二胡；唐秦二人与宋义在逃跑中播放《粉红色的回忆》等等，这一点我们会在第三章第三节深入探讨。通过这种冲突对抗、表里不一、夸张错位的方式，既迎合了大众对喜剧的追捧，使影片充满喜感；同时，又通过悬疑推理把电影推向高潮，紧张又刺激。

克里斯蒂安·麦茨在《想象的能指》中谈到：“电影影像符号的所指在于剧本故事的立意。”虽然电影故事的意义并不能完全涵盖电影影像的全部本质，但至少满足了观者的观赏快感：通过观看银幕上的对象，即自身欲望的他者，来进行自我认同。
唐探系列电影从底层小人物视角出发，将平民日常生活体验融入紧张刺激的悬疑谜团之中，呈现出了一场充满欢笑的异域探案之旅，既考虑到了观者的心理接受和认知，又运用缜密的逻辑推理线索满足影迷对国产侦探作品的观赏快感，使观者在放飞心情与放纵想象之间达到了一种有效地平衡。