转载知乎关于所有创作者和受众维权的一篇长文！

大家好，我是织梦者，一位音乐的听众，一位动漫的观众，一位小说的读者，一位游戏的玩家，一个声名不显的兴趣使然的写作者。
写这篇文章的目的，源于4.27阅文集团的高层人士变动，以及随后爆出来的阅文霸王合同引起的轩然大波，这次事件堪称网文界的夏天岛事件。而夏天岛事件被曝光并被大家所注意到的时候，漫画作者们已经承受了许多年工作室的剥削了。
在这次事件暴露出来的起点合同里，平台资本已经撕破了最后的遮羞布，通过“聘请”“有权免费使用作品进行推广宣传”等字眼和条款，将网文创作者们变为为阅文集团打工的工具，而网文创作者们辛辛苦苦创作出来的作品，他们的孩子，甚至在还没有真正出世的时候，就已经被阅文集团通过合同的方式夺走。
我想说，这不是单纯的网文创作领域的事儿，是整个创作者领域的事儿，我们需要团结在一起，做出一些改变了。
我想从国产动漫领域说起。
作为一个好奇心重且热爱幻想的孩子，我从小开始对于日本的动漫创作者们是充满敬意的，他们的作品丰富了我的童年，也带给了我无数热血与感动。
我相信很多小时候就接触日本动画的观众，都曾有过这么一个愿望：希望中国动漫能崛起，在电影领域可以有宫崎骏，在番剧领域可以有《钢之炼金术师》，可以有《攻壳机动队》。
而国漫崛起的口号，从《宝莲灯》开始，我们一直喊，一直喊，喊了十几二十年，我相信不管是动漫领域的创作者，还是国产动漫的爱好者和支持者，都曾为此兴奋，而又失落过。漫画创作领域在以《知音漫客》为代表的纸媒时代曾经兴盛一时，但动画创作领域却一直半死不活，纵然中间有诸如《秦时明月》这样的作品让人眼前一亮，却依然没有改变国产动画的颓势。一直到《狐妖小红娘》《一人之下》这些作品的出现，我们似乎才看到了一丝曙光，一个完整的动漫产业链的建立的可能性。
但《狐妖小红娘》《一人之下》的兴盛和火爆只是昙花一现，国产动漫依然是单打独斗，诸如《刺客伍六七》《灵笼》这样一年才会出现一两个的话题作品在庞大却又空虚的国漫市场面前显得是那么无能为力，独木难支，而近几年，市场上也再难见如同《狐妖小红娘》《一人之下》这样的爆款漫改作品了。