日本第一部非18X的OVA，就算放现在看也很前卫(3)

她拿着山本弘赠给她的绘本手稿，来到两人经常闲聊的鲸鱼长椅上，却没看到山本弘。
失望而回的她走到一条马路上，山本弘却走在一条马路的相反方向上，二人还是再次错过。
不过山本弘似有所感，心想，靠，这都能错过，那不就成早期新海诚笔下的悲惨主角了？于是又往回走，终于遇到了余子。
这部动画虽然看起来剧情简单，不过整体编排上要复杂的多。
整部动画有很大一部分都试图呈现男主的幻想，真正有对话的情节其实不太多。

这些内容基本上没有台词，完全是各种拼贴画、水彩画等不同艺术形式的综合，不知道是不是导演西久保瑞穗常年跟鸭子混，导致他也爱搞的这么装逼。
其实整部动画水平还是很好的，基本做到了像押井守那样又装逼又让人啧啧称奇。西久保瑞穗就像汤浅政明一样，
特别爱把一些现代艺术引入动画里。
《街角的童话》中就有各种现代艺术。比如导演在表达男主女主二人踏入幻想之中，就用各种色块呈现周围景色，这很像蒙德里安的画法。

在表现城市的压抑、机械，西久保瑞穗则完全用剪影来呈现这种压抑感。
而在男主对春天童话一般的想象中，导演则用拼贴画的形式，让整个画面显得绚烂多姿。
当然导演有时候也用一些现代艺术之外的手法，比如用水彩画突然定格一帧画面；或是在余子把自己想象成人偶的时候，则用q版画风呈现她。
使用不同的艺术手法，并不是单纯的炫技就好了，其实每种手法还是需要贴合剧情。