只求“爽”的网文烂IP改编动漫何时休？业内：辣眼睛，但观众就是爱看(4)

相较于IP改编，原创的道路布满了荆棘，前有《大鱼海棠》十二年磨一剑，后有《雾山五行》10个人用4年时间做3集动漫。虽然上述两部动漫在上映后均取得了不俗的成绩，但艰辛的过程，劝退了不少动漫从业者。
“在国内做原创都挺不容易的。”动漫行业制片人王思思感叹道：“原创IP前景不明确，又非常烧钱，可能烧上亿元最后还是无疾而终。”
王思思告诉时代周报记者，虽然在制作层面上，IP改编动漫和原创动漫所需成本并没有太大的区别，但花费长周期以及投入大量资金做出来的作品，能否经得起市场的检验，谁都无法确定，这也是投资方更看好IP改编动漫的原因之一。
对于原创作者来说，越来越多的网文挤进动漫赛道，他们创作的积极性被打压的同时，市场留给他们的容纳空间也并不广阔，在赵琼看来，资本本质是逐利的，“谁会为并不知道未来的作品投入太多呢？”
虽然IP改编动漫中不乏优秀剧作，但行业长久健康发展在于创新，过度依赖IP只能让内容创作越来越走向瓶颈。
“也许现在的大势是IP改编，但这并不是长久的生存之道。”何素素表示。
如何在内容领域进行深耕，这显然是当下国漫行业需要思考的议题。事实上，在IP并不泛滥的80年代，中国并不缺乏优秀的原创动漫，如80年代陪伴两代国人成长的《黑猫警长》《葫芦娃》。
据《瞭望东方周刊》统计，80年代，上海美术电影制片厂共有24部影片在国际上获得37个奖项。其中《哪吒闹海》是首部入选戛纳影展的华语动画片，《三个和尚》获第32届（西）柏林电影节银熊奖（短片竞赛最佳编剧）、《鹬蚌相争》获得1984年第34届（西）柏林国际电影节最佳短片银熊奖。
“希望有一天国漫也有属于自己的《海贼王》《柯南》《犬夜叉》等风靡全球的原创爆款IP。”孙孟舟说。
（应受访者要求，刘乐、孙孟舟、王思思、赵琼、何素素均为化名）